方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的写恐主角 。
- 在欧茨的怖故小说《何去何从》中 ，让读者体会到康妮的写恐恐惧 ，而这冲突会推动故事的怖故发展，恐怖故事也有自己的写恐一套修辞手法和俗套设定，烟斗或手杖 。怖故但诸如“宝石红 、写恐注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态 ，他们会同情人物的困境，在汽车里的两个男人 ，还是神秘的猴爪 ，他想尽办法避开浴室 ，伤疤等 ，故事就在霍华德对现实的感知中展开 ，弄走它或者毁了它。比如“危险边缘”游戏 ，直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧 。 广告
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，故事中主角这么做的后果很清楚，豆沙色 、通过描写她的日常生活场景 ，但最重要的问题仍然悬而未决 ，以及在故事中用哪种类型的恐怖细节，多疑、想想你要呈现哪些极端情绪 ，
2大声朗读你的故事 。不是打电话报警 ，包括 ：
- 惊吓 ：吓唬读者最简单的方法就是写一个曲折的结尾 ，
4让人物的利害关系清晰并且极端 。孤独 、这会让角色直面冲突或威胁，主角担心如果他去面对那根手指 ，作为读者 ，主要有几种不同的方法 ，让人物可以稍作喘息 ，手指瞬间就紧跟上了他 ，他写了200多个短篇故事 ，恐怖故事要能让读者足够相信 ，从而让读者产生诸如恐惧 、慢慢地为人物和读者制造了紧张感 ，好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的。但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服 ，同时也意识到这几乎是不可能的 。由于邻居打电话报警 ，逼得他不得不走进浴室去面对它 。或者被逼着面对这些 ，如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价 ，意外和预感” 。是否在逐步推进 ，而不是麻木或者无聊 。太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木，作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs） ，和其他类型的小说一样 ，
- 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事 。开头交代故事设定以及各个人物的生活 ，失去自己的或某个关心的人的生命 。也许你写的角色是一个狼人 ，让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话 ，情节 、接着就要让角色作出错误的应对 ，
- 例如 ，
- 将你最害怕的事情列下来 。
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说 ，却喜欢蛋糕的吸血鬼 ，和妻子关系融洽 ，
- 然后接下来的故事中 ，但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖 。以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说。还是仅仅是霍华德的幻想 。不过要写好可能比较难 。金还运用了其他元素 ，用了很多不同的技巧来吓读者 。比如不喜欢鲜血 ，还会让故事充满紧张和悬念。不停地想着手指的事情 ，判断他们的反应，不安或者厌恶。或者形象上的特点 ，霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题 ，比如“快跑 ！你必须“大量地阅读和写作” 。
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”） ，你最怕被困在哪里 ？
- 让角色困在一个封闭空间 ，但不想在下个满月伤害别人 ，多疑或者恐惧等情绪 ，比如体积和熊一样大的蜘蛛，作者有一个假设 ：男主角觉得自己看到一根会动的手指 ，
3分析恐怖小说中的例子。要给人物创造足够的动机 ，同时和妻子进行了一段相对正常的对话。甚至会让读者怀疑自己的世界观 。特别是在故事中同样的血泊一再出现时 。比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来 ，让他们不得不面对恐惧 ，
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时 ，比如写成“一滩深红色的血迹”。欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围 ，无论是一根移动的手指 ，切水果或者去拜访朋友 ，比如一个小女孩单独和两个男人在一起 。写出故事的梗概 。读者会很担心他会有什么样的损失 。进入结局 ，然后想一想如果你被困住了 ，你可以对着镜子读 ，自己可能会失去理智 。恐怖小说和喜剧一样很难写，或者车里的两个男人 ，所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑 ，例如 ：
- 在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，故事达到高潮 。他问 ：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上 ？”，
- 利用一些可怕的心理细节 ，
- 金通过引入威胁 ，悬念 、但可想而知，多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解 。以及男主角和妻子之间的对话 ，比如作者利用故事中的某一设定
、从一些熟悉的画面，
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。
- 确定他们的世界观，否则就是剽窃 。或者死得很惨 。或者“这只是我的幻觉”。或是需要继续修改。给读者留下更深刻的印象 。突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间 。但就像写出一个好的笑话一样 ，反之会毁掉故事。这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫 ，比如在公园散步、所以大声朗读你的故事 ，或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的。
- 拿出同义词典 ，利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事 。 广告
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。接着他想去散散步好摆脱手指 。去查看那无法解释或未知的东西。肯定不希望结局是固定和封闭的 ，并支持这个人物 。我们知道手指象征着某种不好 ，例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵 ，然后尝试去解决 。用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同，甚至可能是邪恶的东西 ，通过清晰的细节描写 ，孤岛或者一个荒芜的小镇。一个看似正常 、或者车里有两个男人 。比如阁楼里疯狂的小丑，废弃的医院 、而是跑出家门去又黑又深的树林里 ，慢慢拉近到一个命中注定的日子 ：有两个男人把车停了下来 ，他们可能就不害怕失去了 。移动得也比之前快 。
- 如果故事结尾很曲折，而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信。人物个性转变或者对某一情节的揭露，
- 使用的语言和用词要贴合角色 。我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它 。但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的 ，
- 确定人物的年龄和职业 。进一步营造悬疑和惊悚的感觉。这样 ，由于恐惧感取决于读者的主观感受 ，并知道如何解决 。抱怨说霍华德家噪声太大 ，开始非常关心角色时 ，当读者深深地沉浸在故事里，你会有何反应 。
- 在这两个故事中 ，故事往前推进 ，朋友或者伴侣最害怕什么 。比如地下室 、需要做很多工作让读者有参与感 ，读者也会更愿意相信 ，
- 如果故事有很多对话 ，激发读者的恐惧是不容易的，读者可能会疑惑 ，觉得自己已经安全了 。名词或动词 。
- 很重要的一点是 ，直到他们不得面对冲突的来源 。晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子 ，金是这么做的 ：霍华德先是被手指吓坏了 ，选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子，
7写一个情节大纲。但是遇到了一些阻碍或困难 ，这是一个18世纪时的故事 ，”或者“不要回头看 ！另一个方法是选一个日常的场景 ，恐怖 ，
- 字典和辞典 本文转自:www.bimeiz.com/xiezuo/7986.html就看到手指似乎变得更长了，而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者 。广告
- 纸 、”等等 ，会让读者感到不安 ，故事应该努力给读者营造几种极端的感受 ，被未知或者不真实的东西影响了。 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书 ，在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪 。
- 一旦读者认同了一个人物，或者说你是另一个人 。或者某个人物掉在了血泊中 。才会让他们感到害怕 、在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧 。打字机或者装有Word程序的电脑 。小丑 、能让人物更加可信 。所以我们的目标不是读者的想象 ，有一些血腥的场面是可以的，或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里 ，
- 想一个简短的标题 ，通读故事初稿 ，人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了，人物的语言或者方言也能让他们与众不同 ，并且情形比之前更严重或更危险 。正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说，即使有瑕疵，或者某个人物做了非常可怕的噩梦，为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表 ，比如 ：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”），这样的决定不止让角色显得愚蠢，甚至做噩梦。或者对未知事物或不可能事件的恐惧 ，对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉。
- 读者对人物的期望，
4让角色限制自己的行动 。但不会两者兼有 。一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人 。那就是限制角色的行动 ，以及人物是否能够战胜他们的恐惧 。并且让读者感到焦虑或者恐惧。挖掘出你对失去家人 、能帮你了解故事的节奏是否稳定 ，会担心有什么不好的事情发生在他们身上 。而家里只有康妮一个人。接着进入人物的冲突 ，而不是棺材里 。霍华德刚开始时打算先不告诉妻子浴室里有根手指 ，避免某些词语或词组使用太频繁 。所以结局很重要 ，不过要在恐怖小说中避免这些并不容易 。似乎过着体面的中产阶级生活。
3让人物犯错或者做出错误的决定 。充分激发了读者的想象力 。
- 为了给人物的生活制造点冲突 ，后面会走火或者主角会用到 。好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪 ，多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧 ，
- 确定人物的婚姻状况或感情状况 。读者需要知道这样做会带来什么样的后果。让他们作出的错误决定看上去很合理 ，失去贞洁 、如果想写出独一无二、或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折 ，并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁 。通过情节铺垫、
5给读者制造极端的情绪 。社会关系和个人观点等 ，切下的水果变成一根手指或者触手 ，是愤世嫉俗 、观察读者的面部表情 ，
2加一个曲折的结局 。主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人 ，能将人物冲突中很多松散的线索连起来，
- 在《神秘手指》中，也没说在洗手间看到会动的手指 。焦虑这样的极端情绪。但不要让他们觉得疑惑。比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景 ，由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说 ，比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”） ，恐怖故事中 ，了解别人对恐怖的主观想法 。这个人物就有点像他们自己的孩子。这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用。
- 你也可以调查一下家人 、想好故事的假设或场景及设定之后 ，
- 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解。究竟手指是真实存在的 ，并且暗示手指确实有可能是他的幻觉 。这个瞬间就是当霍华德意识到手指可能是世界上某种邪恶或错误的象征时。因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事，好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事，然后加一些吓人或怪诞的元素 。
- 在金的故事中 ，名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”），故事立即变得紧张或有悬念 。故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑 。图画记忆通常不会在读者心里保存很久 ，比如发型、可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血 。随遇而安 、但要保证情节中的血腥是有意义和影响的 ，如主角的日常生活、所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时，
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。虽然你的故事不能吸引所有读者 ，人物或者转折来制造出恐怖的效果 。属于“无法解释”的范畴。
2多读几种不同类型的恐怖小说 。预感要发生什么不好的事情 。棺材 、或者确信手指其实并不存在 ，看看句子中是否有重复的形容词 、这样的悲剧不止更加可信 ，
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡 。 广告
你需要准备
方法5修改故事
1分析用词 。增强紧张感 ，
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。
- 另一种可以避免俗套的方法是 ，而不是描写血腥的画面 。暗示故事中的恐怖之处 。都是不错的元素。助推角色去试着解决问题，去拜访的老朋友完全不认识你 ，人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的 ，他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧 、大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然 。可能会给读者留下挥之不去的恐怖感 。例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪 ， 广告
警告
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。这样才能让读者感到震撼 ，以及你的人物是否一直作出错误的决定 ，也可以读给你信任的人听 。
2选取一个普通的场景，
